聊聊电影《只有芸知道》的摄影构图

今天通过一部电影聊聊摄影构图吧，记得第一次写电影构图是好几年前看《第一次》，赵又廷和杨颖主演的爱情故事，里面的摄影构图非常美，激发了我分享摄影构图的欲望。其实很多电影都可以聊构图法则，但是能够全篇用艺术的角度去诠释的电影其实不多的，除非电影的本身性质就是偏向非常文艺的片子。

《只有芸知道》是冯小刚导演的作品，老熟人黄轩和杨采钰主演。这不是一部奔向票房大众的电影，全篇更多是平静的讲述相濡以沫爱情故事同时展现新西兰克莱德美景的电影，因为爱情的深刻以及景色的绝美，是的，绝美！以及主角偶尔的风趣幽默撑起了两个小时的电影，下面就开始从摄影构图的角度去探寻电影吧。

1.黄金分割构图

概念：黄金分割点简单的说就是拍摄主体位于画面偏左或偏右的位置。

画面中人物的位置即为整个画面的黄金分割点，这种手法在摄影中成为黄金分割构图，这个点的具体位置不用太精确，凭感觉将主题放置偏左或偏右即可，这个点给人的感觉是最舒服的，所以称为黄金分割点，这个在摄影中非常常见。生活中也有应用，比如在舞台上演讲者的位置往往处于黄金分割点会让观众感觉视角很舒服。

上图是偏左的应用，下面再看看更多的画面去感受黄金分割构图。

上图船只的位置可以看出也是在偏右的黄金分割点位置；

上图主体行驶中的轿车及公路可以看做是偏右的黄金分割点位置；下面几张图大家也可以试着分析一下：

2.三分构图

概念：将画面垂直部分进行三等分.

这里的三等分也是灵活的，以上图为例，蓝色座椅的特写占整个画面的三分之二，树木占三分之一，这就是三分构图分割出来的区域。三分构图经常用于大场景的地面与天空的占比呈现。

上图天空占三分之一，地面占三分之二，公路位于黄金分割点，所以一副画面很多时候不是单纯的一种构图法则，而更多的是多种构图并存；

上图天空占比三分之二，地面三分之一，公路和汽车以旧是位于黄金分割点；

上图道路作为分割线，将海面与天空分割，天空占比三分之二，海面三分之一，汽车是动态的，由画面黄金分割点驶向船舱；

上图是很典型的三分构图了，地面草原和天空的分界线将画面分割，天空占比三分之二，地面草原三分之一，怎么样是不是很简单，下面自己试着分析一下吧。

3.光艺术构图

概念：其实这不是专业的叫法，但是为了让大家更好的理解，我就规整了这类构图；利用光突出局部造成鲜明对比的构图艺术就是光艺术构图，这个在时尚界太出名了。

上图主角眼部的光影，在整个暗调环境中特别突出，除了突出主角也有了装饰的效果。

杨采钰的酒窝真好看，哈哈。

没有光源的房间，刚好厕所的光打出局部亮点，突出主角，环境的层次感也非常的鲜明，这招真的屡试不爽，非常容易出大片。

无论是全景画面还是人物特写，局部光都很好的诠释了光影的艺术。

上图的构图不难看出，构图采用了二分构图，哦，对了，忘了讲，其实除了三分构图还有二分构图，顾名思义，画面中分割线将画面一分为二，这个其实对比三分构图，二分构图的运用没有那么多，所以大家知道一下即可，因为三分构图其实也属于黄金分割的另一个诠释，所以三分构图会使画面更舒服，运用也就更广。回到这张图，我想讲的是画面中的光影层次，因为有山的遮挡，画面中的草原呈现出分明的层次感，这其实也算光艺术的一种，相比没有明暗对比的画面，有光有影，有明有暗，画面的层次感会更好，也会更加吸引人。下面照样自己分析一下吧。

4.对角线构图

概念：画面视觉轨迹位于对角连接线上的构图

从上图可以看出，公路的轨迹从右下角延伸至左上角，也就是画面的对角线，这类构图便是对角线构图，公路形成画面中的线条常用的构图手法便是对角线构图。这个需要说明的是，对角线构图也是灵活的，只要是视觉感受上形成的轨迹是对角线即可，不一定完全位于画面的对角线上。

上图可以看出汽车由近及远的视觉感受也是处于对角线轨迹的，这种也是对角线构图。

同理，上图的画面虽然没有很严格的在对角线上，但是画面路面的整体视觉感受是位于对角线的，所以这种也是对角线构图。下面的图也试着分析一下吧。

针对上面两张图，多说两句，图一的草原和牛羊形成了剪影，与天空的光亮形成很鲜明的对比，这样非常简洁的涵盖点线面的构图很容易有大片的感觉，类似的构图可以在沙漠中拍摄远方的骆驼队伍，沙漠和骆驼也形成剪影，整体大场景便出效果。

下图的快船划出的轨迹由右下角延伸至左上角，虽然没有完全连接成对角线，但是观者的视觉是会自动补偿对角线轨迹的，画面还有一个作用便是引导观者的视线跟着快船主角延伸。

5.故事构图

概念：这个其实也不是专业的叫法，很难将这是什么类型的构图，我暂且就规整为讲故事的画面构图，这个应该是无形见有形吧，层级更高些。

画面主角挥手告别远处，将观者视线延伸至远方，画面中左手边的车及行李都是整个画面的道具，衬托出画面的故事。再者树木形成暗角将观者视线引导至亮处，也是一种视觉聚焦。

上图的人物处于黄金分割点，与行驶的道具——车形成故事点，很容易联想到旅行与放松，这是传达到故事点。

以上虽然是简单的两个主体，但是人物的姿态、表情与环境融为一体，很好的述说了相濡以沫的爱情故事，简单里看到人物生活的惬意以及平凡中难能可贵的彼此珍惜当下，现在的婚纱摄影千篇一律，如果试着回归生活去讲述故事本身，会是很出彩的画面写照。这头巾，这酒窝，哈哈，太好看了吧。

聊到这里，电影里用到的构图基本都讲完了，零零散散的其他的就不进行归类了，比如双重曝光……

下面重点讲讲整个电影的色调吧，先看看下面两张图。

最上图整体环境中房间色调以及火锅的铜色呈现出暖色调，这也是这个电影出现很多次的场景色调，比如饭馆里的色调也是。摄影很多时候在呈现画面时除了构图，本身的色调也很重要，人为搭建的场景就更加讲究色调的和谐配比，可以看出电影还是很花心思在色调搭建上的；上图暖色调的场景是主角结婚的饭局，运用赭石色调渲染氛围，女主的红色形成强烈的色调对比，同时处于同一色系，既不破坏还形成了强弱对比。下图为明显的冷色调，环境色整体呈现浅蓝色的冷色，女主的蓝色帽子与环境色统一，渲染了故事情节的走向。黄色毛衣与冷色环境形成对比，统一中带有主次分明，可以说人为的色调运用很好的强化了摄影画面的情绪。类似的电影色调可以看看《延禧攻略》的服饰、摆件、建筑都很好的呈现了莫兰迪色的高级感。

好了，大家可以去看电影了。希望这次的分析你会有所收获，试着在电影中也发现美，并运用到自身的摄影中。