汉字解构设计（学习整理）

第一章 汉字体与平面设计

 

 

一、字体与平面设计

    文字字体，除了要具备传达迅速、准确、舒适等功能之外，还要有新意，有个性，符合设计整体风格，符合设计内容，满足观众的审美情趣等。

    汉字为表意体系文字，有着很多缺点，如难学、难写、难认。

二、汉字图形化创意字体

    所谓图形化创意字体，是将图形与字体的因素有机的整合在一起，组成完整的新形象字体。在文字信息内容的基础上，利用视觉图形的象征方式传达观念，提高视觉传达的功能，达到沟通的目的，创造出一种新的视觉语言，图形化的创意字体设计不但要自由，而且趣味性要很强，这样才能引起人们的关注和兴趣。

    它既要担负传达文字信息的功能，更要体现出图形语言传述的设计主题和图形艺术的魅力。

    适用范围体现在商标标志、品外、店名、企事业名称、标题、广告宣传语、警句等LOGO设计中，这些都是平面设计的重要内容之一。

第二章 笔画减省与文化传统

 

    书法、篆刻艺术的笔画增减，是有一定的法度和依据的。

    增减笔画不能随意杜撰“必皆有所本，不碍字义，不失篆体，故见者不訾其异”，要“渗情于法，法溶于情”。

    汉字在我国有着悠久的历史文化渊源，在书法、篆刻艺术中早已广泛运用，并积累了大量的宝贵经验，值得我们去学习，借鉴。

一、压缩的字组

    在我国民间除了有帖春联的习俗外，还有帖吉祥字符的习惯。

    所谓吉祥字符，就是把一些吉祥文字压缩成一个整体，这些文字相互共用部分笔画、结构，我们称这种形式的文字为借笔字。

 

    借笔字形式在我国有着广泛的群众基础，因为它具有很强的趣味性、符号性及合成性。

    借笔字由于笔画、结构共用，也算是另一种笔画减省吧。又由于它的趣味性、符号性、合成性以及大众化，借笔字形式早已在图形化创意字体设计中得到了广泛运用，尤其是标志设计。

 

第三章   以部分感知整体

 

    我们经常会碰到外面的招牌、标语上的文字，因时间或外力的作用，文字出现了部分脱落，使上面的文字变得残缺不全。这些残缺不全的文字总能不知不觉地引起我们猜测的兴趣。

    这组字虽然丢失了很多笔画，却没有影响我们对该组文字的辨认。就是因为我们头脑补足了未看见的部分，并与头脑里固有的该组该字的形态结构相吻合，使我们认出了“禁止吸烟”四个字。

    我们为什么对笔画有残缺的字会产生猜测的兴趣呢？其实这种现象不难理解，在日常生活中，人们对自己熟悉的或常见的形状很有多少停留的兴趣，而对那些稍微不同或稍稍不熟悉的事物却十分注视。也就是说，字形完美的字是能人一种舒服的感受，同时也会造成对这种“完形”产生依赖的惰性。而笔画不完整的字（非完全形）则会造成一种紧张，虽不舒服，却会引起探究、追求的内在紧张力。

 

    LOGO设计的目的就是要引起大众的注视，进而强化视觉传达效果，加强视觉印象。

 

 

第四章  汉字笔画减省

 

一、笔画减省的原则

    “意到形须似，体完神亦全。”这是董其昌为保持草书的实用性，对草字的“形”与“体”所提出的要求。

    那么为保障笔画减省的汉字能够辨认，究竟哪些笔画能减，哪些笔画不能减呢？这是一个很难回答的问题，因为这里存在着模糊性。模糊问题要模糊解决，因此，感觉便是我们的重要依赖。

    格式塔心理学家认为，在我们研究细节和结构以前，首先对事物的整体外形要有所感知。这个“整体外形“便是我们要抓牢的“纲”，剩下的便是可减省的对象了。

    减省不是目的而是手段，而是在字体形态上简化出图形创意自由发挥的空间，通过笔画减省，给字体注入图形化因素。

    我们常说汉字是图画象形文字，这象形图画是否就是图形化因素呢？当然不是。

    首先，图形化因素与象形图画是两个概念，图形化因素是有利于创意的造型空间，而象形图本身就是完美的图形，本身已经完美就很难再作创造性设计，顶多是作些装饰性变化。

 

    分析到此，我们可以为汉字笔画减省的原则作三点归纳：

    1.笔画减省应抓住字的主要形态特征，减去特征上可有可无的枝节；

    2.笔画减省不能超越辨认的绝对阈值，即不能过分影响辨认；

    3.尽量使其条理化，呈现一种统一的有秩序的美感，减少无规则的笔画结构，以接近条理的图形化形象，并考虑到设计对象的要求。

 

二、方法的探索

 

    1.从字的部分形态而感知整体

      即抽掉部分笔画，或省去部分结构仍能辨认该字。

     （1）抽掉部分笔画

    这些字仿佛是一些年代久远的斑剥的碑刻文字，却依稀可辨。

    释文：舞   鼠  繁  鹰  黎  愈  餐  盈  腾

    列举的抽掉部分笔画的减省方案并非惟一，但这些方案考虑到了条理化的形式美感，给设计创造了条件——既抓住了字形特征，又剔除了无规律的、有碍创意的线条。若把这些奇怪的文字理解成“设计半成品”应该更确切。这也使我们明了，作为设计半成品的笔画减省的减省过程是和创意同步的，不能分离操作。

由于笔画减省与创意同步，减省了实际上属于构思的环节。

构思是一种思维推敲过程，显然笔画减省存在着不同的方案。

我们在设计时应根据具体内容作相应的笔画减省推敲。

 

 

      （2）省去部分结构

    汉字的基本结构单位是笔画，有些字直接由笔画构成。    

    如“牛”、“上”、“弓”、“口”等，这些字称为单体字。有些字由两个或更多的部件构成，称为合体字。

    合体字主要分上下、左右、内外三大结构。

    上下结构 “艾”、“曼”等；

    左右结构如“计”、“树”等；

    内外结构如“园”、“区”、“间”、“历”、“道”等；

    另外还有结构套结构的三合式结构，如“荫”、“盟”等。

    汉字绝大多数是合体字。

    省去部分结构，适用于处理合体字。

    我们只要抓住汉字的主要特征，其余的结构可以省去。须注意的是，省去的结构一般来说要少于文字结构总数的一半，否则难以控制字的形态特征。

 

    2.局部影绘

    影绘即黑影平涂，是最大的简化内部结构而强化形象轮廓特征的一种手法。

    局部影绘主要适合处理合体字。

    局部影绘体体现在容易减省笔画的闭合和半闭合结构上，如“田”、“区”、“勿”等。对开放结构进行影绘一定要慎重，如“米”、“禾”、“介”等，一般来说开放结构不宜影绘。

    单纯、简洁的局部影绘的形，接近造型的基本形态（方、圆、三角形），增强了设计的可塑性。

    局部影绘的特点及要求：

    a.用面取代笔画汉字的部分结构；

    b.保留了文字外形的完整；

    c.影绘（即减省）的部分，可以超过文字结构总数的一半以上；

    d.影绘的部分要在外形上与该部分结构原貌相一致，尤其是半闭合结构，否则将失去文字原形。

    影绘最大的特点是用面取代文字的部分结构。而那些将笔画线条面化（加宽笔画线条）的处理手段，不能算作影绘。

    局部影绘的字同样是作为设计的半成品，其目的是为与设计意念相关的形找寻空间，能影绘的部分，也就容易做到将相关的图形与之替换，即图字替换。

    3.形象转换

    所谓形象转换是指通过一种主观形象，达到对客观表述对象的形象感知，其中主观形象必须符合客观表述对象的感觉特征。

 

    “桦”字设计通过“林”字与“木”字组合的主观形象，达到了对“桦”字这一客观表述对象的形象感知。“桦”字可辨认的关键在于，“林”字与“木”字组合的主观形象符合“桦”字的感觉特征，主客观形象在此发生了转换。这种转换关系不同于用图案装饰文字笔画，而是一种对对象感觉特征的意向吻合。

    用图案装饰文字笔画，只是在文字原结构的基础上对笔画表层进行装饰性创意（用图案装饰笔画也是字体创意的一种手段，只是不属于本书所探讨的范围），而形象转换首先是“解散”文字原结构，然后重建新的形象。这两者的概念完全 同。

    形象转换是笔画减省原理的变通用法。因为减省的目的是使汉字形体结构简洁、单纯，以增进设计活性。而汉字经过形象转换，最彻底地淘汰了有碍创意的原笔画结构，依创意要求重建了新的组合方式。

    相对来说，形象转换难度较大，但充满魅力。

 

    三、笔画减省与汉字特性

 

    1.减不起笔画的汉字

    我们发现，上述的减省方法对付笔画多、结构复杂的汉字很有效，对付结构简单、笔画少的汉字，如“王”、“工”、“小”、“卜”、“丁”、“川”等字就不太适宜，甚至一笔也不能减省。如“王”字，无论省去哪一笔，都会变成另外一个字。

    其实减省的目的并不是为了解决这类汉字的问题，而是针对那些结构繁多复杂，形态又不够单纯、概括的汉字。汉字的数量前者较少，后者的数量却占有绝大多数，减省笔画的意义正在于此。

 

    2. 模糊混淆的潜伏

    汉字是很复杂的文字，除了笔画多寡悬殊、结构复杂以外，还有大量的形近的字、形近的偏旁部件，易误写、误读、误用。形近的字有：署—暑、铅—铝、王—壬、仅—反、已—己—巳等；形近的偏旁部件有：支—欠—攵、卬—卯、仑—仓等。

    提高形似字的辨析能力，可从形似字的偏旁部件着手，类推解决。

    汉字的形似问题并不可怕，只要我们提高汉字的修养，提高汉字的设计技巧，以及对字体全面的思考和比较，是可以避免模糊混淆这类问题的。

 

    3.字群环境的协力

    所谓字群环境，就是形式连贯只对形的整体成分起作用的结果。

    我国古代传说中有能够一个阅读十行的异人，我想此人应该是充分运用了字群环境的协力，才有如此神速的阅读吧。

    由于字群环境的协力，“禁止吸烟”似乎还能进一步减省笔画，如下：

 “禁止吸烟”是我们所熟悉的词组，拥有字群环境。

 

 

第五章 笔画减省与汉字LOGO设计

 

    汉字体图形化创意设计，一直困绕在图形化与笔画化的矛盾之中，即图形艺术的表现程度与汉字原有状貌的保留程度难以相融的问题。

    这对矛盾的焦点便是笔画化汉字自身的笔画、结构、形态等天生的文字构成因素，难以适应图形艺术的自由发挥，汉字笔画减省正是从这个焦点上来进行探索。

    也就是说，汉字笔画减省的目的，是为汉字图形化创意设计拓展自由发挥的空间。

 

一、汉字LOGO设计

    1、概述

       所谓汉字LOGO，顾名思义是用汉字为元素设计的文字LOGO。

      （1）目的

       加强视觉印象，强化传达效果，利于注册保护。

      （2）特征及要求

       设计必须考虑组合排列的秩序，考虑所要表达的内容。

    2. 识别性

       识别功能还是要有的，否则文字将失去意义。

 

    3 设计方法

    （1）设计前研究

    我们首先要明确字体要表达的内容以及传播对象，并对字义、词义作全面、深入地了解，以便确立创意思路，然后要选择最适合于表现该内容的基础字体（指宋体、黑体、楷体、书法等）及具体处理手段。

    （2）字体处理与表现

    字体处理主要在字体的笔画、结构与图形化之间的表达关系上进行调整，如根据设计需要可进行笔画减省，结构分解重构等，以利图形化创意表达。具体的设计表现主要体现在图形与字体组合、字体意象表现两个方面。

    字体意象表现所依赖的不是象形图画，而是设计者的文化与艺术修养。与图字组合比较，字体意象表现难度要大些。在具体的设计中二者常常是混合运用折。

    需要说明的是技法往往不是单纯的、片面的存在，设计不是因技法而产生，设计就是不择手段。只要设计所需，不是技术也会变成表现技法。

    （3）视觉统一要领

    汉字LOGO是一个完整独立的整体，在视觉上应做到统一有序，否则杂乱无章难成整体。视觉统一主要体现在五个方面；

    ①笔画粗细统一；②基础字体统一；③字体的斜度统一；

    ④空间处理统一； ⑤表现技法统一；

    统一不是单一，也并非绝对，而在相对关系。变化太多会造成视觉零乱，整体松散，但过于统一也会出现刻板单调，毫无生气。应该在统一的前提下求变化，变化服从于统一的整体。

    接下来我们可以考虑字体的创意问题了，通过对标准素材的分析，尝试适合创意的多种笔画减省方案。

    具体操作过程可通过以下几个步骤展开：

    a.笔画减省。根据字体的特征与创意需要尝试几种不同的减省方法，寻找最佳方案。

    b.结构处理。在笔画减省的基础上，对容易形成图形化的结构部分进行归纳整理。为图（或符号）字替换成字体意象表现作准备。

    c.主题表达。这虽然是最后一步，但在笔画减省阶段就已经有所考虑，因为笔画减省与创意同步。主题表达是根据主题的需要而进行图字替换或字体意象表现，以及选择相应的表现形式来表达主题。

  

二、挑战实验

 

    汉字LOGO设计是实用的艺术，它需要考虑到社会的实际需要，即清晰的传达功能。

    识别需求    审美情趣     字体艺术的美学内涵  精神世界

    设计之前我们到少要了解关分析这几个问题：

    a. 行业属性

    b. 销售对象

    c. 分析原形象的优缺点。然后再进入笔画减省等具体设计程序。

 

 

 

 

趣味创意字体

 

    趣味创意字体是将轻松活泼的幽默感、生动可爱的表情形象（图形或字符）引入到字体设计中来。这种设计超越了文字的传达局限，它展现了想象的、视觉的、语言的说服力，是1+1 不等于3的设计。

    设计趣味创意字体切忌完全用字作画，否则将失去文字的物质。任何事物做过头了便乏味。

   

 

图形化创意字体在海报上的应用