曲闵民：执着 心无旁骛地投入
第九届全国书籍设计艺术展新锐设计师系列专访－曲闵民
嘉宾简介：
曲闵民，平面设计师，深圳平面设计师协会（SGDA）会员，南京平面设计师联盟会员，中国版协装帧艺术工作委员会委员，江苏凤凰美术出版社编辑、设计师。
曾获奖项：“世界最美的书”奖-铜奖；美国 one show Design－铜铅笔奖、优异奖 2项；美国 ADC 设计奖－提名奖；英国D&AD设计奖；德国红点设计大奖 Red dot Award 2项；德国设计奖 German Design Award－特别提名奖；东京字体指导俱乐部年奖 Tokyo TDC 2项；亚洲最具影响力设计大奖 DFAA－决选奖／金奖／银奖／铜奖；香港环球设计大奖－银奖／优异奖；澳门设计双年展－金奖/评审奖／友邦洋纸印刷大奖；台湾金点设计奖－年度最佳设计奖；靳埭强设计奖全球华人设计比赛－金奖；莫斯科“金蜂”国际平面设计双年展；芬兰拉赫蒂国际海报三年展；“中国最美的书”奖 3项；中国出版政府奖；第8届全国书籍设计展－银奖等。
《超以象外》／设计师：曲闵民、蒋茜
站酷网：你大学学的是油画专业，是如何走上了书籍设计之路的？为何会放弃油画专业？
曲闵民：最早也没有特意的规划，小时候其实不太爱书，因为那时候看的都是教科书和教辅书。大学的时候兴趣比较多，接触各种东西，当然也看了很多“闲书”，就是这些所谓“闲书”让我喜欢上了书。毕业后开始做设计，渐渐的发现我对纸本的东西更感兴趣，就入职出版社开始做书，一直做到现在。我并没觉得我放弃了绘画，只是换了个媒介而已。
《传播的法则》／设计师：曲闵民、蒋茜
站酷网：你做的第一本书是哪本？给我们讲讲你和这本书的故事吧？
曲闵民：《传播的法则》应该算真正意义上第一本整书的设计吧。这本书是日本设计师伊藤直树通过教育对话的方式，由浅入深的介绍了他所认为的交互设计常识，并通过对大量已有成功案例的分析，把常识与实践进行有机结合，很有意思。这本书也是大众读物，定价不高，我尝试用有限的成本去完成一本书籍的设计，最终的呈现结果还是比较理想的。其实在做书的过程中会有很多限制，设计师必须做很多功课才能让别人更加信任自己。
站酷网：你对传统文化有怎样的研究？
曲闵民：谈到中国传统文化，现在很多人都在说，我还是不要谈这么大的问题。前段时间看董其昌在《容台别集》里说到，字需熟后生，画需熟外熟，挺有意思，可以想想。
《乐舞敦煌》／设计师：曲闵民、蒋茜
站酷网：2014年，由你设计的《乐舞敦煌》先后获得过2014中国最美的书、靳埭强设计奖金奖、2015 One Show 铜奖，在开始设计前，你对敦煌壁画做过哪些研究？为还原敦煌的时代感与沧桑感，你在设计时将关注点放在了哪些地方？
曲闵民：在做书之前我都会去了解文本，这本书他不同于我们常见的敦煌洞窟的壁画，他是敦煌研究院的老专家为了研究敦煌耗费几十年时间绘制的临本。他的表现手法和传递的信息都与敦煌洞窟的壁画不尽相同。当时我们也是看了大量介绍敦煌的书，然后去思考这本书的定位。设计上希望在书籍呈现、作品本身与敦煌之间找到一种原始的联系和平衡，尽可能的还原出敦煌的时代感与沧桑感。整书大部分都是手工完成，封面选用了特别定制的毛边纸，采用手工装裱拼贴效果。在内页的设计上，所有的画稿都根据需要设计了不同的残卷效果。不管题材如何，我们都试图通过设计去呈现时间与空间的关系，这种关系可以让读者感受到这本书的情绪和情感。
站酷网：《乐舞敦煌》选择了手工装裱，在你看来，手工装裱书籍除了会增强书籍的不可复制性，还有哪些优势？你最看重的是哪一点？
曲闵民：我看重的并不是某个工艺细节，而是通过他们整合后营造出来的整本书的气氛，内页的排版和图片的摆放花费了大量的精力，不看原图读者都不会发现。每一个工艺环节都在围绕这个产生作用。
《学而不厌》 ／设计师：曲闵民、蒋茜
站酷网：2017年你凭借《学而不厌》斩获“世界最美的书”称号，作为创作者，你认为这本书籍设计最大的优势是什么？
曲闵民：我也不清楚他最大的优势是什么，但我必须要说整本书我们参与了编辑，整个编辑的过程是我最为满意的，作者很信任我们，在知道我们的构思后，也非常配合，我们几乎颠覆了最初的构架重新编辑出了一本新书，试着去发现作者身上的某些独特性并把他呈现出来。其实，设计师也在说故事，通过自己对文本的理解为读者提供一种新鲜的角度和逻辑。
站酷网：你更关注书籍的“好看”还是“好读”？
曲闵民：这不是一个非此即彼的事情，当然你无法用统一的标准去衡量所有书的好坏，有的书可能就是要好看就行了，有的书也许就是要易读就可以，有的书甚至两者都可以不要，但我觉得这些都不是问题。评判一本书的好坏你需要看这本书到底要说什么，它又选择了什么方式去说。我们需要多样性的出现，虽然有的时候可能说故事的方式并不能让每个读者都满意，但最重要的是这些多样性的出现刺激着我们去思考和探索新的可能性。
《愤怒的重复矩形》／设计师：曲闵民、蒋茜
站酷网：书籍设计师关注的很多细节往往是大众不那么在意的，大到封面、书脊、封底、天、地，小到切口、用胶，你认为哪些细节是你最关心的？你是否曾执着于这些细节？
曲闵民：我觉得这些细节并不是起初我们就该考虑的方面，所有的工作都应该为了整本书的概念服务。还是上面那个问题提到的，要看这本书到底要说什么，选择用什么方式去说，然后再决定在意哪些细节。我所执着的是如何能通过这些设计去呈现对于书的理解和我的审美理想。
《跨界视野中的艺术理论》／设计师：曲闵民、蒋茜
站酷网：用户体验这个话题持续热了很久，你认为什么样的阅读体验对读者而言是好的？反观，书籍设计师怎样才能为读者营造一个好的用户体验？
曲闵民：读者的诉求不同决定了他们对于用户体验的判断。对于设计师来说，我觉得不应该统一标准。至于如何营造好的用户体验，这个问题还是应该针对某本书或者某个题材去谈。
《说戏》／设计师：曲闵民、蒋茜
站酷网：你是什么时候开始接触到全国书籍设计艺术展的？哪届书展给你的印象最为深刻？
曲闵民：第八届全国书籍设计艺术展是我第一次接触全国书籍设计艺术展也是唯一接触过的一届。当时是在深圳举办的，展览做的很用心，除了展览还有几场国内外书籍设计师的讲座，这样的设计师之间的交流对于出版行业来说太有必要了。
《原田进：设计品牌》／设计师：曲闵民、蒋茜
站酷网：你认为书籍设计师该如何自我修养？
曲闵民：没有什么先进的方法，其实都是笨办法：思考和看书。
站酷网：如今数字媒体迅猛发展，很多人说“现在网络的文字还看不过来，哪有空看纸书？”你认为，在当下“互联网+”的趋势下，纸质书还有哪些可探索的方向？
曲闵民：电子书和纸质书是两种不同的媒介，他们并不是矛盾体， 电子书轻便快捷，浪费资源少，这都很符合现代人的快节奏生活的需要，也正是因为它的优势，间接的把纸质书从单一传播信息的媒介中解放出来，人们开始关注它的空间性和时间性等等，总之它们都有各自的优缺点，我觉得挺好的，就像电视和电影的关系一样。当时，电视出现的时候，电影人吓坏了，但现在呢？我们很明白什么时候我们需要电影，什么时候需要电视。有一天书也会这样。
《在路上》／设计师：曲闵民、蒋茜
站酷网：书籍设计离不开出版行业，谈谈你所了解的当下出版行业吧。你认为书籍设计的发展与出版行业最好的平衡点是什么？
曲闵民：现在出版行业在一个转型的阶段，不单单是行业内在转型，其实读者也在转型，说白了，就是对于这个行业的认知在发生着变化。我在出版社不光是一个设计师的角色，同时也是一位编辑，这让我更加开放的去看待出版行业，这几年有很多有趣的个人或团体进入这个行业，书籍设计只是这个行业发声的方式之一。有各种各样的声音出现，这个行业才会有生命力。
《造书-青年书籍设计十人展》及现场／设计师：曲闵民、蒋茜
站酷网：作为经验丰富的书籍设计师，你想对设计师们说些什么？
曲闵民：挺苦的，你必须喜欢它，心无杂念的投入。
截止日期为7月31日，
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专访记者：姜雨雯 视觉设计：海边的卡夫卡
